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当作一个征象级电影系列，《寅次郎的故事》承载着几代东说念主的岁月记挂，展现着日本从昭和年代到平成年间的滚动。

固然主演渥好意思清在1996年弃世，令这个系列中道而止，但关于针织影迷来说，能够再次看到其他主创重新拍摄的《寅次郎的故事》续集，堪比在大银幕上再次随着他咂摸东说念主生况味。

本文有剧透。

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果如其言，本片的主角恰是寅次郎的外甥满男，他不再是阿谁为芳华情事发愁的少年，也不是舅舅坦护下的憨涩男孩，而是东说念主到中年的大叔。

故事一开动，是满男的老婆小瞳七周年祭祀，一家东说念主皆聚在满男的梓乡，纷繁为满男的过去计议。毕竟，女儿也需要一个姆妈，以致岳父也劝满男应该计议续弦。

但是满男濒临世东说念主的劝婚，并不为所动。他对女儿如是解释说念，在四十多岁的年事，心爱上一个东说念主并不费事，但是要和一个前半生敷裕莫得羁绊的东说念主，整日相处，过着昂首不见折腰见的日子，并不是一件容易事。

说到底，满男不成亲，是因为怯生生庸常。但这种怯生生，随着满男的初恋女友小泉的骤然出现而被暂时狂妄。

就在满男的新书签售会上，旅居欧洲的小泉看到了满男，两东说念主如同多半狗血偶像剧里的桥段一样，完好意思重逢。

两东说念主先是到小酒馆客气地寒暄致意。

接着，小泉提议到满男梓乡造访他的父母。

以致留住来过夜，这一系列自但是然却又略显膈应的亲密相处，在不经意间发生。

自但是然是由于满男和小泉如故的初恋心动，于今铭记；而略显膈应则在于两东说念主都有各自的家庭，满男有着上中学的女儿，而小泉在欧洲有着两个孩子，以及多年合髻的丈夫。

朦胧的情感恰巧在此时出现苍井空快播，满男不但我方莫得和小泉打发老婆弃世多年，并且叮嘱老长者母也不要向小泉表示此音信。

就这么，满男在第二天开车送小泉，去荒崎的治疗院见过她病重的父亲后，便在机场送别小泉。

直到临别一刻，他才向小泉说念出老婆一火故多年的事实。这一刻，小泉对满男的旧日之情终于难以掩盖，扑倒在他的怀里亲密相吻，可逝去的初恋终归无法修补，两东说念主最终洒泪告别。

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《寅次郎的故事》从1969年第一部设立之后，拍了整整26年，到1995年终末一部《寅次郎的故事》完毕后，一共上映了48部系列电影，成为吉尼斯记载中系列电影集数最多的一个。

该系列在日本国人心中的地位，相等于春晚。每年春节时间，一家东说念主结队去电影院看最新一部的《寅次郎的故事》，成为七十年代开动日本全球的默许习俗。

而主演渥好意思清凭借着片中“寅次郎”的扮装，以一成不变的弁冕、旧西装并内套坎肩，得回了“东方卓别林”的好意思誉，成为日本国宝级演员。

天然，相同为东说念主记取的还有导演山田洋次。如今89岁乐龄的他，以拍摄日本平民电影为东说念主所熟知。除了《寅次郎的故事》，他的代表作还有1991年的《男儿》、2008年的《母亲》，以及2013年的《东京眷属》。

而2016年开启的新系列《眷属之苦》，更是将《寅次郎的故事》中的笑与泪以清新的模式加以展现。

“平民电影”当作日本电影的一大类型分支，以其异常的日式东说念主际商量当作情感纽带。而稍加夸张的笑剧立场，以及泛泛糊口中的苦涩余味，不息让东说念主试吃无限。

最有代表性的，等于小津安二郎晚期的平民片，比如《东京物语》，以老汉妻两东说念主到东京大都市造访儿女当作踪迹，窥视亲生子女的忽视支吾，沦为寡妇的儿媳的亲密周说念，都在赋闲工致的运镜下，悠闲泄气开来，让东说念主体味到糊口的五味陈杂。

而山田洋次罗致了小津的这种天然、自由自在的家庭叙事，用看似庸常的琐事，以及碎屑化的家庭成员的相处，其实更长远地揭示日本七八十年代的国人心态。

他的《寅次郎的故事》更被誉为激东说念主朝上的家庭颐养电影，不单是是因为渥好意思清接地气的扮演，更在于这个系列的影片，将日本昭和年间朝上的征象尽收于影像里。

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这次《寅次郎的故事：迎接追思》关于所有《寅次郎的故事》的主创，都是一次集体追悼。

这种情感流淌于满男脑中的回忆片断，也交汇在满男和小泉两东说念主的爱情结局中。

固然，渥好意思朝晨已弃世，但关于一部打着“寅次郎的故事”的续集电影，若是莫得寅次郎的出现，怎样可能让老粉丝们买账？

是以，这部有着浓厚粉丝向的心扉电影，有相等一部分篇幅，是以往48集正片里，渥好意思清精彩扮演的名地方。

比如，寅次郎如故为了计议女一又友的“丧夫”心理，强制让满男的父亲阿博“暂时性死一火”；

非要出席少年满男的畅通会，因其让东说念主大跌眼镜的加油模式，惹得全家东说念主嫌弃；

分甜瓜的时刻，莫得得到我方的一份，和妹妹小樱大吵一架。

更别说片尾，山田洋次将所有“寅女郎”的绝好意思片断编著在一齐，宛如《天国电影院》中艾佛特为多多储藏编著的接吻片断一样，让东说念主俄顷泪目。

天然，山田洋次的高等之处在于，他并不单是将寅次郎的旧画面干巴巴地杵到银幕前，成为一种贩卖心扉的营业耍滑技术，而是让寅次郎时刻参与进满男一家东说念主的糊口琐碎中。

由此，寅次郎不单是被追忆的对象，更是启迪满男高设立活难关的灵魂造就。

但是，即使山田洋次茂盛让寅次郎的神态搬动心思，也难以守秘他心中凋敝离乱之情。

满男的确不肯意和小泉一齐糊口吗？绝非如斯，他若是决意和女儿玉石俱摧，不再找寻扶抓下半生的伴侣，他就不会向小泉保守老婆弃世的奥妙。

不说出奥妙，是为了在两东说念主之间变成伦理栅栏，当两东说念主心中的情感无法克制时，他们只可用外界的亲东说念主和社会措施，让我方不成“犯错”。

是以，他宁肯终末得到“缺憾之吻”，而不肯渡过三天的出轨之恋。这种克制的说念德不雅，看似是寅次郎给以的启示，其实是寅次郎缺席的阐述，因为寅次郎都不复存在，满男和小泉还何须纠缠？

这一层袒护的悲伤底色，简略是年已耄耋的山田洋次，心中对相知的无限追悼。

本文图片来自收罗

@Moviebase

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